Mackie DL32SE

Mackie DL32SE Mesa de mezclas digital de 32 canales, ofrece una potencia de mezcla probada con los legendarios preamplificadores de micro Onyx+ en un diseño apto para el escenario y para montaje en rack. Sólo tienes que conectarla a tu router inalámbrico y tomar el control total con la intuitiva aplicación Master Fader SE.

La mesa de mezclas digital Mackie DL32SE ofrece una potencia de mezcla probada con los legendarios preamplificadores de micro Onyx+ en un diseño apto para el escenario y para montaje en rack fabricada para resistir el maltrato del mundo real. Conéctate a tu router inalámbrico y ponte a mezclar rápidamente con la aplicación multiplataforma líder del sector Master Fader SE.

Crea impresionantes grabaciones multipista y reproduce para una prueba de sonido virtual mediante E/S USB. Cargado con DSP por canal y salida, además de 4 procesadores FX, el DL32SE ofrece toda la potencia de mezcla que necesitas para un sonido profesional garantizado.

• 32 entradas totales con preamplificadores Onyx+
• Diseño de cajetín de escenario con orejas de rack incluidas
• Conexión al router inalámbrico a través de Ethernet
• Control con la app Master Fader SE
• Potente procesamiento con ecualizador, filtros, compresión, efectos y mucho más
• Interfaz de audio USB 32x32
• Software OEM Waveform incluido

Toda la mesa en el escenario, y tú en cualquier parte de la sala

El DL32SE no es una mesa con faders: es un cajetín de escenario con 32 preamplificadores dentro. Se queda donde están los músicos, junto al backline, y toda la mezcla la haces desde un móvil, una tableta o un portátil. Eso cambia dos cosas del montaje que cuestan dinero y tiempo:

• Desaparece la manguera. Ya no hay que tirar un multipar de 32 vías hasta el fondo de la sala: del escenario a la mesa solo sale un cable de red.
• Desaparece el puesto de FOH fijo. Mezclas desde donde de verdad se escucha, y te mueves. En una sala con problemas acústicos eso vale más que cualquier ecualizador.

Y cuando toca guardar, la mesa ya está en el rack: cuatro unidades, orejas incluidas y un asa integrada para llevarla en la mano.

No lleva WiFi propio, y conviene entender por qué

Los modelos SE (Stage Edition) no tienen punto de acceso WiFi integrado. Se conectan por Ethernet a tu propio router o conmutador de red, y es ese router el que da cobertura a los dispositivos de control. En el panel no hay conector de antena: hay un RJ45 marcado EXT. CONTROL.

Suena a recorte y en la práctica es lo contrario. El punto de acceso de una mesa es siempre el eslabón más débil: potencia justa, una sola banda y una antena en mitad del escenario, rodeada de metal y de cuerpos. Al sacarlo fuera:

• Eliges tú el alcance y la calidad del punto de acceso, y lo pones donde te conviene.
• Puedes trabajar en 5 GHz, mucho más limpia que la 2,4 GHz saturada de un local lleno de gente.
• Si el router falla, lo cambias en un minuto sin tocar la mesa.
• Y si quieres seguridad total, cableas la tableta y te olvidas del aire.

Treinta y dos preamplificadores Onyx+, y lo que dicen sus números

Los Onyx+ son el motivo por el que estas mesas suenan como suenan, y las cifras del fabricante lo sostienen:

• EIN de −127 dBu (ponderado A, 150 Ω). Es el ruido que añade el propio previo. Con esa cifra puedes abrir una cinta de condensador para un coro lejano sin que aparezca el soplido antes que la voz.
• THD+N por debajo del 0,005 % a 1 kHz con +21 dBu de señal: distorsión inaudible incluso con la mesa trabajando fuerte.
• +22 dBu de nivel máximo en las entradas XLR y +30 dBu en las de jack. Un bombo cerca del parche o una salida de teclado a nivel de línea caliente no la saturan.
• CMRR superior a 75 dB: el rechazo de la interferencia que se cuela por el cable. Es lo que mantiene limpia una tirada larga de micro junto a una línea de corriente.
• Rango dinámico por encima de 110 dB de la entrada de micro a la salida XLR, y de 113 dB hacia el USB.

El reparto de las 32 entradas: 16 XLR balanceadas y 16 combo XLR/TRS, de las cuales las dos últimas son Hi-Z (1 MΩ), para enchufar directamente una guitarra o un bajo pasivo sin caja de inyección. La alimentación phantom de 48 V se activa canal a canal desde la app, no con un interruptor global: puedes darle tensión a los condensadores y dejar sin ella al micro de cinta de al lado.

Lo que le hace a cada canal antes de que llegue al bus

Cada uno de los 32 canales lleva su propia cadena completa, sin compartir procesado con nadie:

• Ecualizador paramétrico de 4 bandas más filtro paso-alto independiente.
• Puerta de ruido — la que cierra los micros de la batería entre golpe y golpe y le quita al escenario la mitad del barro.
• Compresor, con opciones de comportamiento Modern (transparente y rápido) y Vintage (más lento y con carácter).
• RTA / espectrógrafo por canal. Este es el que ahorra tiempo de verdad: cuando algo suena mal y no sabes dónde está, ves la frecuencia en pantalla en lugar de buscarla a ciegas barriendo con un filtro.

Y los canales son enlazables en estéreo de dos en dos, así que un teclado o una pista no obligan a mover dos veces cada ajuste.

Quince buses de salida y diez salidas XLR: no es lo mismo

Es la confusión más repetida con estas mesas, y conviene aclararla antes de comprar. El DL32SE tiene diez salidas XLR físicas en el panel, pero quince buses de mezcla por dentro:

• 8 envíos auxiliares estéreo-enlazables — los monitores, las cuñas, los in-ear.
• 6 subgrupos estéreo-enlazables — para meter toda la batería bajo un solo fader, o todos los coros.
• El bus principal L/R.

Los diez XLR son totalmente asignables: tú decides qué bus sale por cada uno. Y todos los buses, salgan o no por un conector, llevan su propio procesado:

• PEQ de 4 bandas con paso-alto y paso-bajo.
• Ecualizador gráfico de 31 bandas — el de tercio de octava de toda la vida, para pelear el acople de las cuñas.
• Compresor / limitador, que es lo que protege el sistema cuando alguien grita en el micro.
• Retardo de alineación — para poner en fase un refuerzo lejano o un subgrave adelantado respecto a los tops.
• RTA / espectrógrafo también aquí.

A eso se suma el enrutamiento A/B por canal: cada canal puede tomar su fuente de dos sitios distintos, que es lo que permite pasar de la banda a la pista de reproducción sin recablear nada.

Cuatro procesadores de efectos, seis VCA y seis grupos de mute

• 4 procesadores de efectos estéreo con envíos y retornos propios: reverberaciones, retardos, chorus, flangers y más. Cuatro a la vez significa que la voz principal puede tener su sala, los coros la suya, la caja su placa y el solo su delay, sin repartirse un solo motor.
• 6 VCA — faders de control que mandan sobre un grupo de canales sin sumarlos por dentro. Bajas la batería entera un decibelio y las relaciones internas no se mueven.
• 6 grupos de mute — el botón que silencia todo el escenario entre canción y canción de un toque.
• Oscilador asignable con ruido rosa, ruido blanco y ondas senoidales, para calibrar el sistema o buscar un cable roto.

Grabar el bolo y hacer la prueba de sonido sin la banda

La interfaz USB del DL32SE es de 32 entradas y 32 salidas a 48 kHz y 24 bits, USB 2.0 de alta velocidad. En Mac funciona sin instalar nada (clase 2.0, macOS 10.15 o superior); en Windows 10 y 11 con el controlador del fabricante.

Con eso puedes hacer las dos cosas que más se agradecen:

• Grabar el concierto entero en multipista, canal a canal, sin sacar un solo cable de más.
• Reproducir esa grabación al día siguiente por las mismas entradas y hacer la prueba de sonido virtual: dejas la sala montada, pones la banda de ayer y ajustas todo en silencio, sin que nadie tenga que estar sobre el escenario.

Además hay un canal de retorno estéreo dedicado para la música de sala y las bases, que no te gasta uno de los 32 canales de entrada.

Master Fader SE: veinte dispositivos y el límite de acceso

La aplicación Master Fader SE está en iOS, Android, macOS y Windows, y admite hasta 20 dispositivos conectados a la vez. Lo importante no es el número, es lo que se puede hacer con él:

• Limitación de acceso — a cada músico le das su teléfono y solo ve su envío de monitor. No puede tocar la mezcla de sala ni el phantom de nadie. Es la función que evita la mitad de los desastres en directo.
• Trabajo sin conexión — montas la sesión entera en casa, con los nombres de canal, el enrutamiento y los efectos ya puestos, y al llegar al local la vuelcas.
• Exportación de presets, shows y copias de seguridad por Dropbox, correo o lo que uses. Cambiar de mesa o de local deja de ser empezar de cero.
• Navegación por grupos de vistas, con presets de fábrica y propios.

El panel, conector a conector

• INPUT 1-16 — XLR balanceadas, 3 kΩ.
• INPUT 17-32 — combo XLR / TRS. La entrada de línea es balanceada de 30 kΩ; las dos últimas conmutan a Hi-Z de 1 MΩ con cable de instrumento.
• OUTPUT 1-8 + L/R — diez XLR balanceadas, 300 Ω, +22 dBu máximo, todas asignables.
• PHONES — jack TRS estéreo de 6,3 mm con su mando LEVEL: +20 dBu sobre 600 Ω.
• EXT. CONTROL — RJ45, Ethernet 100 Mb. Es por donde entra el control.
• USB INTERFACE — conector USB-B para la grabación multipista.
• POWER y STATUS — los dos únicos indicadores del frontal. En la parte trasera, el interruptor y la toma IEC, con cable reemplazable por el usuario.

Rack, medidas y peso reales

• 185 mm de alto × 414 mm de ancho × 132 mm de fondo.
• 4,0 kg. Con la caja, 6,3 kg.
• 4 unidades de rack, con las orejas incluidas en la caja.

Un detalle que conviene tener claro: el cuerpo mide 414 mm, menos que los 483 mm de un rack de 19 pulgadas. Son las orejas las que salvan la diferencia. Suelta, la mesa se transporta y se apoya en cualquier sitio; atornillada, ocupa sus cuatro unidades como cualquier otra.

El fondo de solo 132 mm es lo que la hace cómoda: cabe en un rack corto de los que se llevan en el maletero. Para llevarla sin rack, Mackie especifica como accesorio la bolsa DL32S, que es la que le corresponde.

Alimentación universal de 100 a 240 V, 50-60 Hz, con un consumo de 60 W. Temperatura de trabajo de 0 a 40 °C.

El software que viene en la caja

Con la mesa se incluye Waveform OEM, la versión profesional del secuenciador de Tracktion, más el paquete DAW Essentials con 16 plug-ins (ecualizador, compresor, la reverberación Reverber8, limitador y más). Junto con la interfaz de 32 canales, eso convierte al DL32SE en un estudio de grabación completo el día que no hay bolo.

DL32SE o DL-16SE: cómo elegir

Las dos mesas son la misma máquina a dos tamaños, y conviene saber qué cambia y qué no.

Lo que NO cambia: el procesado por canal es idéntico (PEQ de 4 bandas, HPF, puerta, compresor y RTA), los 4 procesadores de efectos son los mismos, los 6 VCA y los 6 grupos de mute también, el ecualizador gráfico de 31 bandas y el retardo de alineación están en las salidas de las dos, y los preamplificadores Onyx+ son los mismos con las mismas cifras. La aplicación es la misma y admite 20 dispositivos en ambos casos.

Lo que sí cambia:

• 32 entradas frente a 16, y 10 salidas XLR frente a 8.
• 8 auxiliares estéreo frente a 6, que en la práctica son dos mezclas de monitor más.
• 15 buses frente a 13.
• USB de 32×32 frente a 16×16.
• 4U y 4,0 kg frente a 3U y 2,8 kg.
• 60 W frente a 40 W de consumo.

La regla práctica: cuenta las fuentes de tu montaje más grande y súmale margen. Una batería razonablemente microfoneada se come 8 canales ella sola; añade bajo, dos guitarras, teclados en estéreo, tres voces y un par de líneas de reproducción y ya vas por 18. Aquí no hay expansión de entradas: lo que compras es lo que tendrás siempre. Si el número se acerca a 16, el DL32SE es la compra sensata.

Si tu trabajo son grupos pequeños, presentaciones o un local con una configuración estable de menos de una docena de fuentes, el Mackie DL-16SE hace exactamente lo mismo por bastante menos y pesa 1,2 kg menos.

Lo tienes todo enfrentado en la comparativa DL16SE frente a DL32SE.

Especificaciones técnicas

• Frecuencia de muestreo: 48 kHz. Conversión: 24 bits.
• Latencia de entrada analógica a salida analógica pasando por el bus principal: 1,5 ms.
• Referencia 0 dBFS: +22 dBu.
• Respuesta en frecuencia: +0 / −1 dB de 20 Hz a 20 kHz en entradas y salidas XLR; +0 / −3 dB en las entradas de jack.
• THD+N: menor del 0,005 % (1 kHz, +21 dBu, ganancia unidad, ancho de banda de 30 kHz).
• EIN: −127 dBu ponderado A con terminación de 150 Ω.
• Relación señal/ruido: mayor de 92 dB sin ponderar. Ruido de salida: menor de −90 dBu RMS.
• Diafonía entre entradas XLR adyacentes: menor de −105 dB a ganancia unidad; entre salidas, menor de −95 dB.
• Rango dinámico: mayor de 110 dB de micro a salida XLR y mayor de 113 dB de micro a USB, ponderado A.
• CMRR: mayor de 75 dB a 1 kHz.
• Impedancias de entrada: XLR 3 kΩ balanceada; línea TRS 30 kΩ balanceada; Hi-Z 1 MΩ no balanceada.
• Nivel máximo de entrada: +22 dBu en XLR, +30 dBu en jack.
• Phantom: 48 V nominales, 14 mA máximos por entrada, conmutable individualmente desde la app.
• Salidas: XLR balanceadas, 300 Ω, +22 dBu máximo.
• Auriculares: jack TRS estéreo, +20 dBu sobre 600 Ω y +22 dBu sobre 100 kΩ por canal.
• USB: 2.0 de alta velocidad, conector USB-B, 32 entradas y 32 salidas a 48 kHz y 16 o 24 bits. Windows 10 u 11 con controlador; macOS 10.15 o superior sin controlador.
• Red: Ethernet de 100 Mb, control completo, hasta 20 dispositivos simultáneos.
• Alimentación: 100-240 V, 50-60 Hz, fuente universal, cable IEC reemplazable. Consumo de 60 W.
• Temperatura de trabajo: de 0 a 40 °C.
• Dimensiones: 185 × 414 × 132 mm (alto × ancho × fondo). Peso: 4,0 kg. Rack: 4U.

Puedes ver el resto de la gama en mesas de mezclas digitales y el catálogo completo de la marca en Mackie.

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