Mackie DL-16SE

Mackie DL-16SE, mezclador digital de 16 canales para sonido en directo, controlado de forma inalámbrica desde móvil, tableta u ordenador. El DL-16SE incorpora potentes DSP, los reconocidos preamplificadores de micrófono Onyx + y la fiabilidad Built-Like-A-Tank que caracteriza a la serie DL, además de conexión Ethernet a tu propio router inalámbrico.

El DL-16SE ofrece una potencia y versatilidad en la mezcla probada con preamplificadores de micro legendarios Onyx+ en un nuevo diseño Built-Like-A-Tank, con un diseño robusto y para llevarla a cualquier sitio gracias a que es una mesa con un diseño compacto, construcción de acero, esquinas grandes de goma y asa para transportarla. Podrás crear impresionantes grabaciones multipistas y obtener la reproducción de una prueba de sonido virtual a través de USB I / O.

Además la mesa Mackie DL-16SE viene con procesadores DSP plus 4 FX de canal / salida, que le brindan la potencia de mezcla que necesita para obtener la mejor mezcla de su tipo y se conecta por cable Cat5e / Cat6 directamente a tu propio router inalámbrico o a un conmutador de red; desde ahí controlas la mezcla sin cables desde cualquier punto de la sala.

• 16 preamplificadores de micrófono Onyx+ con memoria de ajustes
• 8 salidas XLR totalmente asignables más salida para auriculares
• Aplicación de control Master Fader líder en el mercado
• 4 Procesadores DSP Plus FX
• Grabación 16 x 16 USB

Mezcla inalámbrica

• Control completo a través de iOS, Android, Mac o PC
• No establecer posición FOH - mezclar desde cualquier lugar
• Admite hasta 20 dispositivos por separado a la vez
• Múltiples ingenieros pueden trabajar desde un único mezclador

Procesamiento potente de señales

• 16 canales de entrada con 4 bandas PEQ + HPF, puerta, compresión y RTA / espectrógrafo
• 16 canales de entrada estereo-enlazables
• 13 buses de salida con 4 bandas PEQ + HPF / LPF, GEQ de 31 bandas, comp / limitador, retardo de alineación y RTA / espectrógrafo
• 6 envíos auxiliares estereo-enlazables
• 6 subgrupos estereotipados
• Bus principal L / R
• 6 VCA y 6 grupos de silencio
• 4 procesadores de efectos estéreo con grandes efectos incorporados como reverberaciones, retardos, coros, flangers y muchos más con envíos y devoluciones dedicados
• Enrutamiento de E / S completo con fuentes A / B por canal
• Oscilador asignable que incluye ruido rosa / blanco y ondas sinusoidales
• Opciones modernas y vintage para comp / gate y EQ

Grabación multi-track y reproducción

• Interfaz de audio 16x16 USB 2.0 para Mac o PC
• Grabe el programa para una mezcla posterior
• Reproduzca música intermedia, pistas de acompañamiento y más directamente en un canal de retorno estéreo dedicado
• Realizar un control de sonido virtual
• Increíble solución de grabación de bajo costo y alto conteo de canales
• Utiliza complementos de audio de Mac o PC en un entorno real

Aplicación master fader control

• Intuitivo y fácil de dominar
• Navegación rápida con grupos de vista y visión general
• Configuración rápida con toneladas de ajustes preestablecidos de fábrica y definibles por el usuario
• El límite de acceso permite una personalización flexible de la interfaz de usuario y evita ajustes no deseados de otros usuarios
• Acceda rápidamente al procesamiento de canales, al enrutamiento de señales y a un conjunto masivo de excelentes efectos de sonido con ajustes preestablecidos para que pueda comenzar
• Exportar ajustes preestablecidos, muestra y completa copias de seguridad del sistema a través de Dropbox, correo electrónico y más
• Operación fuera de línea completa
• Actualizaciones fáciles y frecuentes
• Disponible en iOS, Android, macOS y Windows

Tres unidades de rack, 2,8 kilos, y la mesa se queda en el escenario

El DL-16SE pesa lo mismo que un portátil grande y cabe debajo del brazo. Dentro lleva 16 preamplificadores Onyx+ y el mismo procesado digital que sus hermanas mayores. La diferencia con una mesa convencional es de concepto: esto no se pone en la sala, se pone en el escenario, junto al backline, y se controla desde el móvil o la tableta.

Lo que se gana con eso, en un montaje real:

• Un cable de red en lugar de una manguera. Se acabó tirar un multipar hasta el fondo del local, y se acabaron los cinco minutos buscando qué vía está muda.
• Mezclas desde donde se escucha, no desde donde cabe la mesa. En salas pequeñas y bares, que es donde vive este equipo, esa diferencia es enorme.
• Montaje y desmontaje en minutos. Tres unidades de rack, asa integrada y esquinas de goma; se guarda con todo dentro.

No lleva WiFi propio: pones tú el router

Conviene decirlo claro porque genera confusión con los modelos anteriores de la serie: los SE (Stage Edition) no tienen punto de acceso WiFi integrado. En el panel hay un RJ45 marcado EXT. CONTROL, no un conector de antena. La mesa se conecta con cable Cat5e o Cat6 a tu router inalámbrico o a un conmutador de red, y ese router es el que da cobertura al móvil, la tableta o el portátil desde donde mezclas.

Parece un recorte y en la práctica juega a favor:

• El punto de acceso lo eliges tú, y lo pones donde da buena señal, no dentro de una caja metálica rodeada de gente.
• Puedes usar 5 GHz y esquivar la banda de 2,4 GHz, que en un local lleno está saturada de teléfonos.
• Si el router falla, sacas otro de la mochila. La mesa ni se entera.
• Y si la noche viene complicada, enchufas la tableta por cable y ya no dependes del aire para nada.

Dieciséis preamplificadores Onyx+ y lo que significan sus cifras

Los Onyx+ son los mismos que monta el modelo de 32 canales, con las mismas medidas del fabricante:

• EIN de −127 dBu ponderado A (150 Ω). Traducido: puedes abrir del todo un condensador para un instrumento acun instrumento acústico flojouacute;stico flojo y lo que aparece es el instrumento, no el soplido del previo.
• THD+N por debajo del 0,005 % a 1 kHz con +21 dBu.
• +22 dBu máximos en XLR y +30 dBu en jack: ni un bombo pegado al parche ni una salida de teclado caliente la hacen recortar.
• CMRR por encima de 75 dB, que es el rechazo del zumbido que se cuela por una tirada larga de cable.
• Rango dinámico superior a 110 dB de micro a XLR, y de 113 dB hacia la grabación USB.

Las 16 entradas se reparten en 8 XLR balanceadas y 8 combo XLR/TRS. Las dos últimas conmutan a Hi-Z (1 MΩ) con cable de instrumento, así que una guitarra o un bajo pasivo entran directos sin caja de inyección. La alimentación phantom de 48 V se conmuta canal por canal desde la aplicación: das tensión a los condensadores y dejas tranquilo al micro de cinta de al lado.

Lo que ocurre en cada canal antes de llegar al bus

Los 16 canales llevan cadena completa e independiente, sin repartirse procesado:

• Ecualizador paramétrico de 4 bandas más filtro paso-alto propio.
• Puerta de ruido, la que limpia los micros de batería entre golpe y golpe.
• Compresor, con comportamiento Modern (rápido y transparente) o Vintage (más lento, con carácter).
• RTA / espectrógrafo por canal: cuando algo pita o retumba, ves la frecuencia en la pantalla en vez de barrer a ciegas con un filtro. Es lo que más tiempo ahorra en una prueba de sonido.

Los canales se enlazan en estéreo de dos en dos, así que un teclado o una pista se manejan con un solo juego de controles.

Trece buses de salida y ocho XLR: no son la misma cuenta

Es la confusión habitual con este formato. El DL-16SE tiene ocho salidas XLR físicas, pero trece buses de mezcla por dentro:

• 6 envíos auxiliares estéreo-enlazables — monitores de suelo, in-ear, un envío a la sala de al lado.
• 6 subgrupos estéreo-enlazables — la batería entera bajo un fader, los coros bajo otro.
• El bus principal L/R.

Las ocho XLR son totalmente asignables: eliges qué bus sale por cada una. Y cada bus, salga o no por un conector, arrastra su propio procesado:

• PEQ de 4 bandas con paso-alto y paso-bajo.
• Ecualizador gráfico de 31 bandas, el de tercio de octava, para domar el acople de las cuñas.
• Compresor / limitador, que es lo que salva los altavoces cuando alguien grita al micro.
• Retardo de alineación, para poner en fase un refuerzo lejano o cuadrar el subgrave con los tops.
• RTA / espectrógrafo también en salidas.

A eso se añade el enrutamiento A/B por canal: cada canal puede tomar la señal de dos fuentes distintas, que es lo que permite pasar de la banda a la reproducción sin mover un cable.

Cuatro procesadores de efectos, seis VCA y seis grupos de mute

• 4 procesadores de efectos estéreo, con envíos y retornos dedicados: reverberaciones, retardos, chorus, flangers. Son los mismos cuatro que lleva el modelo de 32 canales, no una versión recortada. La voz puede tener su sala, la caja su placa y el solo su delay, cada uno en su motor.
• 6 VCA, faders de control sobre un grupo de canales sin sumarlos: bajas la batería un decibelio entera y las proporciones internas no se mueven.
• 6 grupos de mute, para silenciar el escenario entero entre tema y tema.
• Oscilador asignable con ruido rosa, blanco y ondas senoidales, para calibrar el sistema o cazar un cable roto.

Grabar el concierto y probar sonido sin la banda delante

La interfaz USB es de 16 entradas y 16 salidas a 48 kHz y 24 bits, USB 2.0 de alta velocidad. En Mac no hace falta instalar nada (clase 2.0, macOS 10.15 o superior); en Windows 10 y 11 se instala el controlador del fabricante.

Eso abre las dos posibilidades que más se agradecen:

• Grabar el bolo entero en multipista, canal a canal, sin añadir un solo cable al montaje.
• Hacer la prueba de sonido virtual: al día siguiente reproduces esa grabación por las mismas entradas y ajustas la mezcla con la sala montada y vacía, sin que nadie tenga que subirse al escenario.

Además hay un canal de retorno estéreo dedicado para la música de sala y las bases, que no consume ninguna de las 16 entradas.

Master Fader SE: veinte dispositivos y el límite de acceso

La aplicación Master Fader SE corre en iOS, Android, macOS y Windows, y admite hasta 20 dispositivos conectados a la vez. La función que de verdad marca la diferencia en directo es la limitación de acceso: a cada músico le das su teléfono y solo puede tocar su mezcla de monitor. No llega a la mezcla de sala, ni al phantom, ni a los envíos de los demás.

• Trabajo sin conexión: preparas el show entero en casa — nombres de canal, enrutamiento, efectos — y al llegar lo cargas.
• Exportación de presets, shows y copias de seguridad por Dropbox o correo. Cambiar de local deja de significar empezar de cero.
• Navegación por grupos de vistas con presets de fábrica y propios.

El panel, conector a conector

• INPUT 1-8 — XLR balanceadas, 3 kΩ.
• INPUT 9-16 — combo XLR / TRS, con línea balanceada de 30 kΩ. Las dos últimas conmutan a Hi-Z de 1 MΩ con cable de instrumento.
• OUTPUT 1-6 + L/R — ocho XLR balanceadas, 300 Ω, +22 dBu máximo, todas asignables.
• PHONES — jack TRS estéreo de 6,3 mm con mando LEVEL: +20 dBu sobre 600 Ω.
• EXT. CONTROL — RJ45 Ethernet de 100 Mb, por donde entra todo el control.
• USB INTERFACE — conector USB-B para la grabación multipista.
• POWER y STATUS son los dos únicos indicadores del frontal. Detrás, el interruptor y la toma IEC con cable reemplazable.

Medidas, peso y montaje en rack

• 142 mm de alto × 358 mm de ancho × 132 mm de fondo.
• 2,8 kg. Con la caja, 4,6 kg.
• 3 unidades de rack, con las orejas incluidas.

Un matiz que conviene saber: el cuerpo mide 358 mm, menos que los 483 mm de un rack de 19 pulgadas; son las orejas las que cubren la diferencia. Suelta se transporta y se apoya en cualquier parte; atornillada ocupa sus tres unidades. Con solo 132 mm de fondo entra en cualquier rack corto de los que caben en un maletero.

Para llevarla sin rack, el accesorio que Mackie especifica para este modelo es la bolsa DL16S.

Alimentación universal de 100 a 240 V, 50-60 Hz, con un consumo de solo 40 W — una cifra que importa cuando el bolo va con un generador o con una instalación eléctrica justa. Temperatura de trabajo de 0 a 40 °C.

El software que viene incluido

En la caja entra Waveform OEM, la versión profesional del secuenciador de Tracktion, con el paquete DAW Essentials y sus 16 plug-ins (ecualizador, compresor, la reverberación Reverber8, limitador y más). Sumado a la interfaz de 16 canales, la mesa se convierte en un estudio de grabación completo los días que no hay concierto.

DL-16SE o DL32SE: cómo elegir

Son la misma máquina a dos tamaños. Lo importante es saber qué no cambia, porque es casi todo.

Idéntico en las dos: los preamplificadores Onyx+ con las mismas cifras, el procesado por canal completo (PEQ de 4 bandas, HPF, puerta, compresor y RTA), los 4 procesadores de efectos, los 6 VCA, los 6 grupos de mute, el gráfico de 31 bandas y el retardo de alineación en las salidas, y la misma aplicación con los mismos 20 dispositivos.

Lo que cambia:

• 16 entradas frente a 32, y 8 salidas XLR frente a 10.
• 6 auxiliares estéreo frente a 8: dos mezclas de monitor menos.
• 13 buses frente a 15.
• USB de 16×16 frente a 32×32.
• 3U y 2,8 kg frente a 4U y 4,0 kg.
• 40 W frente a 60 W de consumo.

La forma honesta de decidir es contar. Cuenta las fuentes de tu montaje más grande y súmale margen. Un cuarteto con batería microfoneada a cuatro vías, bajo, dos guitarras, teclado en estéreo y tres voces se planta en 13 canales; añade la reproducción y vas justo. Si tu cuenta se acerca a 16, mira el Mackie DL32SE, porque aquí no hay expansión de entradas: los canales que compras son los que tendrás siempre.

Si en cambio tu trabajo son grupos pequeños, duos, presentaciones o un local con una configuración estable, el DL-16SE hace exactamente lo mismo por bastante menos dinero, con 1,2 kg menos y una unidad de rack menos.

Las dos, enfrentadas dato a dato, en la comparativa DL16SE frente a DL32SE.

Especificaciones técnicas

• Frecuencia de muestreo: 48 kHz. Conversión: 24 bits.
• Latencia de entrada analógica a salida analógica por el bus principal: 1,5 ms.
• Referencia 0 dBFS: +22 dBu.
• Respuesta en frecuencia: +0 / −1 dB de 20 Hz a 20 kHz en entradas y salidas XLR; +0 / −3 dB en las entradas de jack.
• THD+N: menor del 0,005 % (1 kHz, +21 dBu, ganancia unidad, 30 kHz de ancho de banda).
• EIN: −127 dBu ponderado A con terminación de 150 Ω.
• Relación señal/ruido: mayor de 92 dB sin ponderar. Ruido de salida: menor de −90 dBu RMS.
• Diafonía entre entradas XLR adyacentes: menor de −105 dB a ganancia unidad; entre salidas, menor de −95 dB.
• Rango dinámico: mayor de 110 dB de micro a salida XLR; mayor de 113 dB de micro a USB, ponderado A.
• CMRR: mayor de 75 dB a 1 kHz.
• Impedancias de entrada: XLR 3 kΩ balanceada; línea TRS 30 kΩ balanceada; Hi-Z 1 MΩ no balanceada.
• Nivel máximo de entrada: +22 dBu en XLR, +30 dBu en jack.
• Phantom: 48 V nominales, 14 mA máximos por entrada, conmutable canal a canal desde la app.
• Salidas: XLR balanceadas, 300 Ω, +22 dBu máximo.
• Auriculares: jack TRS estéreo, +20 dBu sobre 600 Ω y +22 dBu sobre 100 kΩ por canal.
• USB: 2.0 de alta velocidad, conector USB-B, 16 entradas y 16 salidas a 48 kHz y 16 o 24 bits. Windows 10 u 11 con controlador; macOS 10.15 o superior sin controlador.
• Red: Ethernet de 100 Mb, control completo, hasta 20 dispositivos simultáneos.
• Alimentación: 100-240 V, 50-60 Hz, fuente universal, cable IEC reemplazable. Consumo de 40 W.
• Temperatura de trabajo: de 0 a 40 °C.
• Dimensiones: 142 × 358 × 132 mm (alto × ancho × fondo). Peso: 2,8 kg. Rack: 3U.

El resto de la gama, en mesas de mezclas digitales, y el catálogo completo de la marca en Mackie.

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